Проектирование звуковых систем; - проектирование студий звукозаписи; - настройка и отладка сложных звуковых комплексов; - проектирование . Вторая книга Филипа Ньюэлла.

Проблемы объемного звука. Фи. Два канала стерео.

Status quo. Возможности стереофонического звучания в настоящее время достигли значительного прогресса. И хотя до совершенства еще далеко, тем не менее в хорошо спроектированных студиях звукозаписи квалифицированный персонал этих студий способен записывать и микшировать с похвальной степенью переносимости. Эти записи впоследствии могут воспроизводиться в жилищах людей, а то, насколько близко их звучание будет походить на то,  которое было задумано в студии во время сведения, будет зависеть от качества оборудования и акустических свойств помещения для прослушивания. Вполне очевидно, что при воспроизведении на дешевом оборудовании, которое к тому же было неправильно установлено в помещениях с неблагоприятной акустикой, слушатели могут услышать только то, что получается. А вот меломаны, прослушивающие эти записи в акустически подготовленных помещениях, слышат их практически так, как это и было изначально задумано. И все же, несмотря на иногда противоположные точки зрения в вопросах проектирования контрольных комнат, в некоторых моментах они все- таки полностью совпадают: практически во всех хороших контрольных комнатах для микширования в стереоформате симметричными являются их правая и левая половины, а вот передняя и задняя половины являются несимметричными. Общепризнано также и то, что установка мониторных систем в тяжелую антирезонансную стену приводит к улучшению частотной характеристики внутри помещения, поскольку при излучении звука с граничной поверхности акустически обработанного помещения частотная характеристика в целом становится более однородной, чем это происходит при установке свободно расположенных мониторов.

При звучании мониторов, которые вмонтированы заподлицо во фронтальную стену, отсутствуют отражения от поверхности, которая находится за ними, поскольку они сами являются частью этой поверхности. Поэтому появляется возможность добиться большего единообразия в общем балансе и качества звука на несколько расширенной рабочей площади.

Четко прослеживается двунаправленность их характеров. Можно заметить, что в комнате со свободно установленными мониторами (рис. Адаптация к surround. В любой из этих комнат добавление центрального фронтального монитора является достаточно тривиальным решением, особенно если планируется использовать это помещение лишь для сведения. Если планируется производство миксов для кинематографа, то установка распределенных тыловых акустических систем для создания диффузного звукового поля тоже, как правило, не вызывает особых проблем.

Ситуация усложняется, когда планируется использование этих комнат также и для записи, ведь наличие внутристудийного окна во фронтальной или в одной из боковых стен может создавать определенные трудности. Впрочем, не следует требовать от помещений универсальности, если во главу угла ставится качество их проектирования и звучания. Многофункциональность может быть приемлемой до некоторой черты, за которой неизбежны серьезные компромиссы и ухудшение качества в отдельных моментах. Эта же проблема имеет место и при проектировании многофункциональных концертных залов; следствием этого являются не только некоторые эксплуатационные ограничения, но и значительное удорожание всего объекта. Хотя, следует признать, у кинематографистов в этом плане больше возможностей, чем в музыкальном бизнесе. Хотя дело не только в этом.

Если музыкальный бизнес не инвестирует создание подобных специализированных комнат, то он и не в праве ожидать достижения максимально возможных качественных показателей. В реальности же многим многоцелевым помещениям присущи разного рода проблемы, и такие помещения не могут быть оптимальными для любых задач. Программа Тюнинга Авто Онлайн.

Во многих случаях, осознавая наличие этих ограничений, персонал студий для микширования в surround отказывается от работы с мониторами дальнего поля и отдает предпочтение работе со свободностоящими мониторами ближнего поля и сабвуфером. Но происходит- то все это, как правило, в помещениях, которые оптимизированы для работы в стерео, в которых излучение звука мониторами предполагалось с плоскости фронтальной стены. С другой стороны, должно быть ясно и то, что при микшировании с равнозначным подходом ко всем каналам любые звуки, воспроизводимые мониторами тыловых каналов, будут распространяться «против течения» в помещении с заданной направленностью, оптимизированной для наиболее естественного распространения звучания столь важных для нас фронтальных мониторов.

Следует также отметить, что тыловые каналы не смогут адекватно мониториться ни в одном помещении за исключением тех, которые были специально спроектированы для приема звучания с этих направлений. Поэтому абсолютная симметричность условий мониторинга в подобных помещениях вряд ли является разрешаемой в действительности задачей, так как достичь ее можно разве что в безэховых камерах. Поэтому и возникает вопрос: насколько панорама фронтальных мониторов, оптимизированных для работы с объемным звуком, будет хорошей для сведения стереомиксов, если позиция фронтальных мониторов изначально является отличной от той, которая необходима для работы в стерео? Напрашивается следующий вывод: если фронтальные мониторы в surround- системе находятся не в оптимальной позиции для сведения в стерео, а мониторы окружения этой системы излучают звук «против течения» в помещении с заданной направленностью излучения мониторов, то тогда при выполнении surround- микширования в помещении, спроектированном для стереоформата, качество мониторинга не сможет достичь тех стандартов ясности и точности, которые доступны при сведении в стерео. Специализированные контрольные комнаты для объемного звука.

Итак, в чем же особенности проектирования контрольных комнат для suroound- микширования? Если объемным звуком создается пространственность и специальные эффекты, как это происходит в кино, то ответ уже есть. Подобный подход к сведению, как показано на рисунках 2 b), c), d) и g), уместен в спроектированных для кинематографа помещениях; как мы уже отмечали, адаптация стереофонических контрольных комнат к этому стандарту проходит достаточно безболезненно. На тыловых каналах можно использовать как распределенные, так и диффузные источники звука, но иногда могут использоваться даже одиночные излучатели. Применение одиночных излучателей – не худший вариант, хотя, конечно, предпочтительнее использовать распределенные либо диффузные источники.

• Самые актуальные книги! Джефф Стронг «Звукозапись для "чайников"», Пол Уайт «Творческая звукозапись», Филип Ньюэлл «Project студии. Маленькие .
• Форум · Подписка · Архив номеров · Купить книги · Рекламодателям · rss. Филип Ньюэлл: Мастеринг. Проблемы объемного звука. Филип Ньюэлл.
• Филип практически закончил свою уже шестую книгу, кроме того, готова вторая. После того, как Ньюэлл построил топовую surround-студию для .
• Пол уайт-творческая звукозапись.rtf. Филип Ньюэлл - Project-студии - маленькие студии для великих записей (Philip Newell - Project .
• Под его редакцией изданы две книги Филипа Ньюэлла на русском языке — Project. С 2004 года – руководитель и звукоинженер студии звукозаписи .
• СКАЧАТЬ Пол Уайт (Paul White) - Творческая звукозапись. Филип Ньюэлл - Звукозапись: акустика помещений (Philip Newell .

Основные проблемы начинаются тогда, когда люди начинают микшировать, позволяя любому инструменту разместиться в любой точке surround- панорамы. Поэтому контрольные комнаты, предназначенные для surround- микширования с использованием пяти дискретных источников, не совместимы с контрольными комнатами и схемами установки мониторов в тех помещениях, которые предназначены для работы в стерео либо в кинематографических форматах.

Даже если не принимать во внимание те проблемы, которые создаются сабвуферами, о чем мы поговорим позже, то, как здесь уже объяснялось, нужно отдавать себе отчет, что большинство технологий по оптимизации двухканального или даже трехканального стерео не совместимы с пятиканальным объемным звуком. Поэтому в определенной степени существует компромисс между точностью воспроизведения очень важного для нас фронтального плана и добавлением дополнительного измерения, нанизываемого на звуковую картину.